www.xpj88.com:关于恐怖游戏的玩家心理调查和分析

2019-04-25 15:18栏目:xpj88手机网址

之前我曾探讨过游戏中的恐怖设计,如为什么游戏中的“抵抗或逃跑”反应应该“势均力敌”。《战锤40K:星际战士》最近发布了,让我想起以战锤世界为背景的另一款游戏——《太空战舰:铁血天使的复仇》。我认为这款游戏能告诉我们如何在给予玩家力量的同时引发他们的恐惧,是一个经典案例。由此,我想出了以下几条建议。

每每提到最经典的生存恐怖游戏时,玩家们总会将《生化危机》系列,《寂静岭》,《死亡空间》,《心灵杀手》和《失忆症》列入自己心中的top5。但这几个游戏之间却存在巨大的差异。我承认,他们都是优秀的游戏。这篇文章里,我要说的是他们的优点,还有它们值得改进的地方。

作者:Darren McKettrick

1、玩家必须始终能够反击

寂静岭这样的游戏,生来就是为了吓人而存在。这个系列自始至终都表现的很好,但是因为年代甚早,以至于在开发技术上受到了很大限制。比如游戏的角色操作的流畅性就远远比不上战争机器的水平,当然你可以说:寂静岭不是FPS。不同于《死亡空间》,游戏中的血腥少之又少。

引言

虽然我将《失忆症:黑暗后裔》当作冒险游戏来玩,我认为这款游戏不恐怖的原因之一是:玩家无法自我防御。

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“这不是你所看到的,而是你看不到的。这是建议;是对于潜意识的调侃;是空荡荡的走廊上地板发出的嘎吱嘎吱声;是在拐角处缓慢行进;就像始终存在的邪恶织布机拒绝揭示自己的恐怖感。恐惧并不是肾上腺素的急冲。这是在黑暗中独处的无助感。”(Fahs,2008)

回到我以前写的一篇文章,抵抗或逃跑反应是人类的本能,因为我们的大脑必须遭遇危险的情况下快速决定留下来抵抗或逃走,此时大脑会释放相应的神经递质。当你移除这种反应的其中一半时,玩家的选择就受限了。在《失忆症》中,当我被怪物抓到时,我从来不逃走,任凭它杀掉我,因为我大不了重来一次。相比于重来,逃跑要做的事情更棘手。

《寂静岭》最出色的方面是对于节奏和环境的控制。玩家在游戏中始终处在一个神经极度紧张的状态,尽管并没有触发什么事件,但就是一种杂糅在恐怖中的缓慢节奏在压迫着玩家的神经。所以经常会出现这种情况:“啊!怪物....哦,是树...看错了...吓死我了...开发者几近完美的掌握了这种设计理念。游戏里那种令人寒毛耸立的音效同样功不可没。

这一关于Travis Fahs的《Alone in the Dark Retrospective》的介绍阐述了这个领域的方向。自从诞生以来恐怖类型便在游戏中占据着很重要的位置。回到基于文本的《Zork》(1980),这款游戏让玩家深陷于黑暗的洞穴中,并害怕被Grue所吃掉,这是人们在之前从未在游戏中体验过的情境。之后便诞生了更多恐怖游戏,包括《潜伏惊骇》(1987),《鬼屋魔影》(1992),《生化危机》(1996),《寂静岭》(1999),《极度恐慌》(2005),《死亡空间》(2008)以及《Slender》(2012)。对于玩家来说,恐怖游戏是一种全新的挑战,因为他们必须学习全新的打斗技能;恐怖游戏还要求玩家学会逃避威胁。

如果存在抵抗和逃跑的选项,玩家就不得不作决定了。在这一点上,《Alan Wake》做得比较成功:在游戏中,玩家不断地被敌人包围,迫使玩家决定把敌人打倒还是逃向下一个安全区域。

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分析恐怖游戏很有趣主要有一些原因。从情感内容来看,恐怖游戏可以影响几乎任何一种情感——包括讨厌,快乐,怀疑,害怕以及轻松。恐怖游戏的情感影响可以体现为焦虑,害怕与担心,进一步研究将发现恐怖游戏是依赖于怪物去创造出恐怖与厌恶感。

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很多开发者都应该回头去仔细研究一下《寂静岭》,好好想一想怎样复制那种节奏和压迫感。《心灵杀手》试图把这两个特点带回现实世界,而且开发者还想要游戏表现的更好。游戏的一部分理念是让玩家自己选择:或战或逃。这个设计让玩家在面对坏人时有了选择:你可以选择掉头逃跑,或者冒险战斗。这个设计中的精华就是“风险”,无论玩家逃跑还是战斗,都不能保证成功,就是说不管你干什么,都有可能被干掉。所以在面对这种选择的时候,我们又体验到了之前提到的那种压迫感。

本文将讨论:

Alan Wake(from kotaku.com.au)

但不幸的是,游戏并没有把这种理念保持住。我们最后玩到的游戏变成了有恶心镜头的第三人称线性射击游戏。

*恐怖游戏是如何影响玩家——他们的心跳是否开始加快,他们是否频繁地移动,他们是否惊恐地从房间里跑出来

另一方面,游戏允许玩家反击,但只能在特定的时间。在《Haunting Ground》中,大多数时候,玩家会被一群要杀死他而不是伤害他的敌人追赶。在每个区域的尽头都有一个BOSS,玩家不得不想办法打倒它。

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*恐怖游戏背后的心理原理——为什么你会害怕?

问题是,这种游戏在每一次危险来临时仅为玩家限定一种反应。在冒险过程中逃跑,在BOSS战中反击。为了让这种反应管用,玩家必须在任何时候都有这两种选择,如果你把玩家和BOSS锁在一间房里,那么这游戏就不再是恐怖游戏了,而是动作游戏,因为玩家知道自己唯有拼死一战。

《死亡空间》同样试图把经典理念带入游戏,但是最终的游戏却和《心灵杀手》恰恰相反。《死亡空间》对于光影效果,操作和环境的掌控过于强势,于是玩家在游戏中总有一种被游戏玩的感觉。游戏中经常会出现要求玩家迅速反应的桥段,稍微反应慢了就会游戏结束。这种设计确实会让玩家肾上腺素激增,但游戏并不是很恐怖。

*恐怖游戏中的哪些元素创造了最大的恐惧感——这是让玩家感到害怕的氛围或敌人,或者是与角色间的关系。

在《太空战舰》中的常规剧情是,玩家是血天使的一分子,而血天使是一个太空战团,其任务是防止外星人占领地球。在游戏中,玩家的主要敌人是基因偷窃者,这种外星人用自己的基因传染给人类,使人类变成他们的同类。阅读了写在指南上的基本剧情后,我们知道太空战士是会接受任何挑战,无论挑战多么致命也要抗争到底。

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定义

偷窃者的数量总是多于玩家和小队成员,他们必须决定什么何时移动、停留和抗击。虽然有整队成员作为后援,幸存玩家一人并不难,但要让所有人活着回来就是另一回事了。

《失忆症》在这个生存恐怖没落的年代可以说是个例外。游戏很好的诠释了这个游戏类型,玩家没有武器,没有线索,而且还要想办法活下去。玩家要通过解决各种谜题来前进,保持自己的背包里有足够的药品,还要保证自己的油灯里有油。游戏中你体验不到华丽的战斗和逃脱。当一个手无寸铁的人遇到危险的时候,反应是截然不同的,玩家必须按照逻辑进行思考。这也就是为什么《失忆症》为什么如此恐怖的原因,当然游戏中的解谜部分也起到了关键的作用。

这一项目的目标是调查玩家是如何因为恐怖游戏感到害怕,以及这些游戏中的那些元素为玩家创造了最大的恐惧感。

2、敌人的等级必须与玩家不同

现在的生存恐怖游戏充其量只能成为线性恐怖游戏,像《心灵杀手》,《死亡空间》这样的游戏,所有的恐怖都是通过脚本设计好的,玩家只能按着剧情主线前进,玩家所能做到的只是“玩”游戏,而不再是体验。期待未来的恐怖新作能在保持原有优点的基础上,为我们带来新的亮点,把我们吓个半死吧!

《牛津词典》对于恐怖的定义是:“1.引起大恐慌或紧张。2.突然袭来的恐惧。”

恐惧的基本原则之一是,经历某些不习惯的事。虽然恐怖游戏在一定程度上做到了,比如怪异的怪物设计,但许多没有切中要点:敌人的战斗方式不应该与玩家相同。

因此这一项目的目的是调查恐怖游戏是如何让玩家感到害怕。

在《战争机器》和《死亡空间》中,主线都是主人公用先进的武器与异世界的敌人战斗,但为什么前者被当作动作游戏,而后者是恐怖游戏?区别在于,在《战争机器》中,大多数敌人的战斗方式与玩家一样,都是打枪或扔手榴弹。而在《死亡空间》中,敌人与玩家是完全不同的,无论是进攻还是击杀方法。对于《死亡空间》中的怪物,玩家必须分离他们的肢体,否则肢体还会从被枪击的身体或头部重生。

宗旨和目标

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研究

死亡空间2(from g4tv.com)

在项目的研究阶段,我们将通过多个来源明确恐怖游戏背后的创造过程,恐怖游戏对人们的影响,这类型游戏背后的心理原理以及如何完善恐怖游戏。

在《太空战舰》中,玩家的小队全副武装,用先进的武器抗击敌人。战队的标准配备包括一把狙击枪和一副用于近身战的能量手套。作为战士,他们有远攻的优势,且在与基因偷窃者的一对一近身战中,他们也会赢。

我们将检查许多广受好评的恐怖游戏,判断为什么它们能够始终都被当成是最优秀的游戏。

另一方面,偷窃者在近身战中表现更为快速灵活,因为他们的的爪子很强悍。如果他们从背后偷袭,战士还来不及回头就会毙命。偷窃者可以爬过通风口出现在军团的背后,即使用上了运动检测器,玩家也得时刻警惕。最后,偷窃者最危险的优势是,在许多关卡中,他们的数量总是比战士多,而且会无限产生。

在完成所有的研究后,我们将分成两部分:氛围和心理。氛围将深入挖掘如何通过环境,声音和非游戏角色创造恐惧感。而心理则将检查留给玩家发挥想象力的元素。

《太空战舰》中的平衡是不对称的,双方是完全不同的,玩家反应和战斗的方式也与敌人不同。再说《Fatal Frame 3》,玩家与敌人战斗时不断处于劣势,因为敌人可以消失、重现,可以穿过墙壁、地板和天花板攻击玩家。

这一阶段的目标是收集能够用于创造恐怖游戏的信息。游戏产业也能够使用这一信息去创造并完善恐怖游戏或任何其它游戏。

我玩《寂静岭》系列时遇到的一个问题是,虽然怪物设计得很独特,但大多数敌人都遵循相仿的进攻模式:接近然后伤害。因为玩家的主要武器是近距的,所以双方的交互作用也是类似的(《寂静岭2》中的锥头怪是例外》。

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3、应该避免线性模式

寂静岭(from gamingbolt.com)

www.xpj88.com ,最阻碍恐惧产生的方式就是线性攻击,因为一旦玩家知道游戏是按这种方式设置的,就不会再感到紧张了。

测试

至于《F.E.A.R》,这款游戏在动作和恐怖这两部分是分离的。在动作部分,玩家被敌人攻击,处于恐惧中,他们徘徊着,没有意识到可怕的事正在酝酿。问题是,在动作部分没有任何可怕的事发生,而在恐怖部分没有出现任何危险(直到游戏的非常后面)。当游戏试图吓倒我时,我不但不害怕,反而觉得更放松了,因为我知道我还没到危险关头。

测试阶段要求一些参与者去玩一些恐怖游戏。这一试验将用于找到恐怖游戏中创造出最大“恐惧感”的元素。

如果可以让玩家去猜测,如下一波进攻是什么时候,玩家会感觉到更紧张害怕。原因是,玩家会不断地想到“我什么时候会被攻击?”。这种逐渐积聚的过程是恐惧感的绝妙来源,但是,当玩家最终受到攻击时,应该有一个中断点。如果玩家在整个阶段都完全没有受到攻击,那么这个逐渐聚积的过程就白费了。

研究

在《太空战舰》中,可以让玩家意识到危险的唯一工具就是运动感应器。与电影《异型》类似,当有危险逼近时,这种工具就会发出哔哔声。而在《太空战舰》中,感应器有时候会出现失误,有时候玩家得自己提高警惕。这就维持了玩家的紧张感,因为玩家不知道什么时候下一波攻击会来袭,只知道危险正在逼近。

研究部分将专注于恐怖游戏让人害怕的元素以及其背后的心理原理。在深入研究了这两个部分后,它们将被分裂成更小的两个方面:氛围和心理。这两个部分将揭示每个元素是如何使用的。

为了让恐怖游戏摆脱我个人认为的惯例,必须借鉴rogue类游戏的做法,并随机分布敌人的位置及进攻方式。怪物越快从群体中冲出来,游戏就越恐怖。我还希望怪物不总是进攻玩家,就像在《太空战舰》中,玩家会因此疑惑目前情况的安危。

恐怖游戏让人害怕的元素——这一部分将着眼于游戏中用于吓唬玩家的方法。可能是游戏所使用的音乐,游戏发生的地点或者游戏中战斗的发展。

4、敌人与玩家一起成长

氛围——这一部分将详细挖掘游戏使用怎样的方法去创造氛围。例如音轨是由心跳所组成的,当心跳越快就意味着玩家越接近目标。

玩家变得更强大后,会觉得更有安全感,这就减少了对游戏的紧张感,因为原来无法通关的地方,现在可以回头再闯了。恐怖游戏在这里出现的问题是,忘了恢复玩家的紧张感,最好的解决办法是,敌人也跟着变强。

心理原理——这一部分将检查改变玩家心理状态的元素。可能是当玩家在思考他们正被敌人追赶,但事实上却没人在追他们的时候。

《Alan Wake》也存在这个问题,随着游戏进展,玩家会得到更多类型的武器和手榴弹,然而敌人从来没变。有些敌人可能需要更多光才会被削弱,但这个过程从游戏开始到结束都是一样的。

恐怖游戏背后的心理原理——这一部分将描述为什么玩家在玩这类型游戏时会产生情感波动。例如,如果角色被怪兽追赶时玩家会产生同感并因此感到害怕。

在《死亡空间》中,玩家会得到新的武器和装备,设计师也确实引入了新敌人挑战玩家,包括两次与只会受伤不会被杀死的敌人战斗。、

广受好评的恐怖游戏——这一部分将综述那些被当成是最优秀的恐怖游戏的游戏。

在《寂静岭2》中,玩家遭遇锥形头怪物的时刻非常可怕,因为这个怪物与玩家战斗过的普通敌人不同。当锥形头怪物挥舞巨大的剑时,玩家一接近就是自找死路,这就迫使玩家从远处开始反击或逃跑。

恐怖游戏为什么会让人感到害怕?

在《太空战舰》中,玩家会因为获得新武器而变强,包括一种有助于近战的武器。随着游戏进展,玩家会与新类型的基因偷窃者作战,还有暴走的战士,他们是玩家的邪恶版本。之后,敌人的类型包括能进行超能力攻击的偷窃者,如心灵之火或让玩家的武器失灵。当玩家变得更强大,敌人也有自己的增强方式,由此达到敌我双方的平衡。

并不明确-—–在恐怖游戏中,那些未说明的事总是能够吸引玩家发挥想象力。玩家比被引导着穿过一些关键区域和关键的信息点,但是他们也应该有种不妙的预感。例如,《寂静岭2》的介绍让玩家走到城镇,他们面前会发生一些事,不过等到他们意识到时一切都太晚了,在行走的时候,所有玩家能够听到的只有角色的脚步,这是一个非常小的声音,就好象有一只狗在角色后面追着他跑并咆哮着。然而玩家并未遇到任何敌人,但是音频和视觉效果却将玩家逼到了恐惧的边缘。

如果玩家不进步,敌人也不必变强,这一点很重要。在《Fatal Frame》系列中,玩家由始至终都是用相机作为唯一的防御工具。相机可以升级得更有破坏力,但相应地,敌人的命值也会变长。后来的敌人确实有不同的进攻模式,但玩家的防御方式保持不变。

无需呈现其它内容;说服玩家去吓自己。

5、给予玩家喘气时间

强大的场所感——在恐怖游戏中存在很多会让玩家立刻察觉到危险的地方,如废弃的学校,医院和宾馆。如果游戏中存在一个“安全场所”,那么它肯定不会被当成是玩家的中心或基地,而是让他们退缩到一个角落去思考下一个恐惧的地方。但是如果有个地方是玩家必须反复回去的,那么当它发生改变,恐怖感便会提升。在《寂静岭4》中,游戏提供给玩家一个房子,他们将离开并反复回到房子中。当游戏前进时,房子中的房间将变得更易受攻击,因为敌人有能力进攻它。

再返回用随机进攻模式保持玩家的紧张感,游戏中应该总是存在一段轻松或安全的时期。原因是,如果玩家总是被恐惧感轰炸,他们会对险境变得麻木。即使我认为《失忆症》不够恐怖,但我确实很欣赏设计师让玩家有安全时期的设定,玩家在这段时间内可以专心解谜或什么事也不干。

在恐怖游戏中没有一个地方是安全的。

当然,给玩家一段安全时期也可能起到反效果。《Fatal Frame 3》中最恐怖的时刻之一是,游戏进行时,安全时间就像沙漏一样慢慢流逝,我不想在多说,怕坏了感觉。

环境的微小变化——当某些事情成为一款恐怖游戏中的常规,它就不会再让人害怕了,因为玩家知道将会发生什么。但是如果只出现微小的变化,它们便仍能够激起玩家的好奇心,并提高他们的恐惧感。如果游戏是发生在一栋建筑中,然后有些东西会逐渐消失,如果这时候玩家会收到相关消息,他们便会有所提防,那么游戏也就没有意义了。

如果你想让玩家想出正在发生什么事或作出重大决定,就必须给玩家时间处理游戏中的事件,而在这段时间内,玩家不应该疲于奔命或与怪物战斗。

不应该让玩家觉得他们精通了环境。

《太空战舰》的处理手法很巧妙。一旦到了玩家给小队成员下达指令的时候,玩家可以暂停,以查看区域地图和完成发令。屏幕下方有一个仪表,会慢慢地缩短,表示当前冻结的时间,玩家可以在这段安全时间内思考和发号施令。一旦仪表走完,敌人就开始进攻了。玩家正控制着角色时,仪表会再次恢复,让玩家有更多时间思考。

与主角间的关系——这是必要的。最恐怖的游戏使用同感作为情感选择,从而让玩家会感受到他们的英雄的感受,并担心角色的安危。但是其它类型的情感关系也能够用于创造干扰玩家的机遇。在电子游戏《狂城丽影》中,玩家是作为一个无能力的年轻女孩,她只能努力逃离不断追着自己的邪教徒。当玩家频繁地经历了这个女孩的不幸后他们便会更加害怕。然而,在游戏《特殊行动:一线生机》中,玩家扮演了Captain Martin Walker的角色。Walker是一个能够保护自己的士兵,所以玩家无需担心他的安慰。但是游戏会通过要求玩家的选择以及Walker的心态恶化到达某种程度而传达出恐惧感。在游戏的一个场景中,玩家会得到一个能够引起巨大破坏力的武器,

我们都会不同程度地感觉到恐惧,这只是人类的本能。然而,我认为恐惧的入口是重点,会吓倒所有玩家。我的设计目标之一是,制作一款游戏,玩家有各种各样的武器:散弹枪、火箭筒、喷火器等,但是玩家仍然会因为黑暗和未知而感到毛骨悚然。

游戏告诉他可以用它去对付敌人。但在玩家这么做后,他将看到一个不可预期的结果。在玩家意识到自己做了什么后,他们会暂停游戏并离开房间。这说明玩家和角色在关于他们于游戏中的行动中都经历了同样的情感,因为控制着角色的玩家并不在意他们行动的结果。

游戏邦注:原文发表于2011年9月11日,所涉事件及数据均以当时为准。

害怕必须是有目的的——害怕必须是基于一些真正的内容。所有的情感都是个人的感受。害怕也应该是个人的,即与一些世俗的情况联系在一起。

via:游戏邦/gamerboom.

这将带给玩家恐惧。

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人际互动——将人类戏剧带进恐怖游戏中将加深玩家对角色的情感依附。然而在游戏中模拟一个人类是非常困难的;我们可以通过简单的行动去克服它。例如,在游戏《Ico》中,主角必须握着女孩的手并引导她通过游戏。

如果没有这种接触,女孩便会迷路或被怪物抓住。

预感——恐怖游戏需要一种预感。这必须尽可能被拉长。玩家始终都需要知道,一些可怕的事正等着自己。然而,当恐怖的事真正发生时,所有的这种紧张感便会消失。当玩家最终看到他们必须面对或克服的,他们便会知道某些恐惧只是自己的想象力所创造的。

战斗——恐怖游戏中的战斗应该足够简单。然而,玩家不能完全掌控情境,不管是敌人的行为是否难以预测或者角色是否比敌人更虚弱。真正的战斗并不如暗藏威胁的战斗来得吓人。如果游戏并不要求玩家打败敌人,战斗就应该是“近距离且个人化的”。通过在关卡中射击敌人而打败他们并不会添加任何恐惧感,因为角色并未处于任何危险中。如果使用的是远程武器。并拥有有限的弹药,那么玩家便会因为不知何时会用尽弹药而感到害怕。

声音——恐怖游戏中的声音总是会让玩家感到害怕,甚至是在见到敌人前。这也将创造一种氛围并营造紧张感。音乐通常是由冗长的调子以及不断反复的刺耳声音组合而成。一些不是恐怖游戏中的音乐也有可能带给玩家恐惧感。例如,在《刺猬索尼克》的水下关卡中,当索尼克的氧气快用完时,音乐的速度便会加快,从而让玩家感到恐慌。在一些恐怖游戏中,声音总是与一些特定的事件联系在一起,所以当玩家听到这些音乐,他们便会开始焦虑,因为他们自己便将音乐与可怕的事件联系在了一起。例如在《生化危机3:复仇女神》中,当玩家听到复仇女神的主题音乐响起时,他们便会开始焦虑,因为他们知道复仇女神就在四周。如果恐怖游戏并未包含音频,它便不再具有沉浸式和恐惧感。Raymond User便证实了这点,即创造了一个调查音频在计算机游戏中的重要性的实验。在这个实验中,他要求许多参与者去玩一些游戏,同时检测他们所做出的身体反应。有些参与者是伴随着音频游戏,有些则不是。在实验完成后,他发现当玩家在玩《失忆症:黑暗后裔》时,这两个群组的玩家具有很大的区别。伴随着音频的玩家心跳加速率会比没有音频的玩家明显。

敌人——恐怖游戏中的敌人总是会让人心绪不宁,具有威胁性,或同时结合这两种。关于这点的显著例子便是Werewolf和Wolfman的区别。一开始它们都是狼,但它们是基于不同的设计。Wolfman是人类的变形。当你着眼于它时,你会害怕是因为你知道它曾经是人类,所以在它体内可能仍然留有一点人性。而你害怕自己遭遇和它一样的下场。另一方面,Werewolf则完全没有人性。它是纯粹的怪兽,具有天生的蛮性,它不会因为同情而犹豫是否杀你。在敌人设计中吓唬玩家的另外一种方法便是让他们感到不安。无辜也是一种让人害怕的元素。这会让玩家觉得自己在对抗一个孩童般的敌人,而大多数人都会因为自身的道德心而停手。

氛围——在《牛津词典》中,氛围被定义为“弥漫的语调或一个场所,情境的气氛,或创造性作品。”因此这一部分将详细挖掘创造恐怖游戏的语调或气氛的元素。这些元素是:强大的场所感,环境的微小改变,恐惧必须具有目的,战斗和声音。

强大的场所感——这一元素创造一个氛围感,因为玩家认为大多数恐怖故事都是发生在一个废弃的医院,学校,宾馆或黑暗的森林里。

环境的微小改变——当东西开始消失,音乐开始改变,其它角色的行为变得奇怪时,玩家便会察觉到一些不好的事要发生了。

恐惧必须具有目的——游戏中的某些事与玩家相关,不管这是设置,角色还是故事。

战斗——基于游戏设置,角色将根据它进行战斗。例如,如果游戏是以中世纪为背景,角色则需要带着剑与弓箭与敌人战斗。

声音——在游戏《Max Payne》中,在噩梦般的序列中,背景音乐是婴儿的哭泣,如果玩家掉进一个迷宫,婴儿便会开始尖叫。这会让玩家感到非常不安。

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slender(from ubergizmo.com)

心理原理

这一部分将检查影响玩家心理和情感状态的元素,这些元素是:模糊,与主角间的关系,人类互动以及预感。

模糊——恐怖游戏永远不会在一开始就呈现出敌人的外观。这将让玩家能够创造自己想象中的怪物,并抱着害怕的心理等待着敌人的出现。

与主角间的关系——通过创造玩家与主角间的关系,玩家将与他们产生情感练习,并在主角遭遇危险时感到害怕。

人类互动——通过让玩家角色在游戏中与其它角色展开互动,将能够提高玩家对他们的依恋。

预感——预感是源自紧张。但玩家在游戏中感到紧张时,他们的神经会越绷越紧,直至最终释放出来。

敌人则同时适合这两种方面。它能够适应氛围是因为其设计和外观便是对于环境的反应。例如《生化奇兵》中的Splicers。Splicers是Rapture的公民,因为滥用的ADAM消费,他们的想法和身体突变至无法修复,并且是依靠于ADAM。敌人同样也适应于心理原理,因为敌人可能表现出无辜,并导致玩家犹豫是否要处理他们。

恐怖游戏背后的心理原理

镜像神经元-—–在20世纪90年代初期,一群神经系统科学家发现猴子大脑的某一组神经元会在执行一个行动以及观看其它猴子执行行动时被触发。

镜像神经元对人类产生同感能力来说非常重要。Marco Iacoboni教授说道:“镜像神经元是运动细胞。也就是说它们会发送信号到我们的肌肉去移动我们的身体,做出行动,抓取一个咖啡杯,微笑等等。然而,它们也区别于其它运动细胞,因为它们也可以通过看到别人的行动而被激活。”例如,当你深受去拿饮料时你的镜像神经元会被激活,而当你看到其他人也这么做时,它也会被激活。“甚至当我们什么都没做,只是看到别人移动时,它们也会在我们的身体内部创造关于别人行动的模拟。”

关于为什么会发生这种情况,Iacoboni以及一些成员组织了一次研究。在这一研究中,它们使用了装备去监视观看表示不同情感的脸部表情的人的大脑活动。通过看到表情,他们的镜像神经元会被激活,但同时边缘系统的神经元也被激活了。边缘系统是大脑中与情感相关的领域的一部分。所以在这种情况下对象在某种程度上也获得了一定的情感变化。

我们可以在《行尸走肉》中感受到镜像神经元的影响,因为游戏经常呈献给玩家角色的面孔以及他们的脸部表情。因此,当游戏中的一个角色生气或郁闷时,玩家的镜像神经元便会被激活,就像他们自己也在做着同样的标签并在某种程度拥有同样的情感。

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